DJ的形象構成(2)

嚴格意義上的搖滾時代開始於1952年，在此之前，搖滾樂只是流傳在黑人中間的不登大雅之堂的歌唱。在白人世界看來，它是「骯髒的」、「猥褻的」，然而它本質的淳樸、熱情和活力卻吸引了20世紀50年代還沒有觀念偏見的白人孩子。這些孩子在唱片商店裏購買他們的父輩不屑一顧的「種族唱片」，並且隨着音樂強烈的節奏情不自禁地快步起舞。這種現象被一位電台節目主持人艾倫·弗雷德看到，並激發他產生了一個新念頭：把這些音樂放在電台的節目中播出。1952年，名為《月亮狗搖滾舞會》的節目正式播出，這是首次用「搖滾」來命名這種黑人音樂。結果節目一經播出就深受不同膚色的少男少女的歡迎，由此掀起了一股搖滾樂熱潮，它以巨大的能量向美國各個地區發起衝擊並最終在世界性的城市——紐約登台亮相。這一搖滾樂節目之所以如此受歡迎，不僅因為它是一種不同於白人流行音樂的聲音，為流行音樂注入了新鮮活力及新鮮感覺，更重要的是它使年輕人找到了自己的個性，而且在當時富裕、隔離的美國社會裏，它讓年輕人重新找到溫情。也就是說它成功的最根本的一點是滿足了當時社會人的基本需要之一——愛的歸屬。艾倫·弗雷德通過這種音樂形式，把自己塑造成一個高大、仁慈和充滿父愛的形象，使人們對他產生一種信賴感情，並以此贏得了眾多信徒。在滴水成冰的寒冬，一位排長隊等候購買弗雷德主持的晚會入場券的女孩子說：「我真的喜歡他，因為他不像我父親那樣，每天下班回家后，只知道捧起一張報紙往沙發上一躺，或者手端一杯啤酒，兩眼緊盯着電視屏幕。弗雷德則不然，他是我所需要的父親。」這是眾多搖滾迷的心態，也是搖滾時代整個社會的心態。弗雷德正是迎合了這一心態而使搖滾樂進入美國社會成為通俗音樂的主流。案例二此案例中的文章來自於2000年4月「西祠衚衕」社區一張頗有人氣的帖子。我們在此選用，是想說明聽眾心目中的DJ的形象是多麼生動有趣。雖然DJ以聲音服務聽眾，總是躲在話筒之後，可聽眾早就為DJ塑了形。此帖語言風趣，但不代表本書作者的觀點。南京十位電台音樂DJ點評（金庸群俠版）宇速飛翔2000年3月16日10:54任盈盈獎：——吳繼宏（江蘇電台文藝頻道）節目：《飛一般音樂空間》點評：收放自如，大家風範。古典文學功底深厚卻能含而不露，遣詞用句別具韻味，體現了厚積薄發的內斂氣質。曾經書生意氣、指點江山的「吳新快語」和關於羅大佑和陳升的音樂情懷尤其令人難忘；而今，絢爛歸於平靜，《飛一般音樂空間》只是偶有佳作——倒又應了「干一行不愛一行」的真理：不過，這也未必是壞事，平淡是真、細水長流，但願留一份堅持在心中。段譽+虛竹獎：——大衛（江蘇電台文藝頻道）節目：《流行歌曲現在時》點評：大衛的風格找不到某一位大俠對應，只好兩個綜合一下了。這兩個人物在金庸小說里是最有親和力的了，用大衛自己的話來說叫：「討喜。」當然，也少不了段譽的灑脫和虛竹的憨厚（在王語嫣和「夢姑」面前除外）。揭曉榜單時明快、陽光的大衛，和「我們的對話」里藍色的大衛是另外兩個閃光的側面。不過，大衛的問題是——35歲的大衛還是會像現在的風格一樣么？喬峰獎：——蘇文（江蘇電台文藝頻道）節目：《流金歲月》點評：典型的黑道白道通吃——穿梭於經典與流行之間，在音樂的花園中是一位辛勤的「護花使者」。內功深厚，通曉武林各大門派的絕活，幾乎沒有「弱項」——但也因此顯得沉穩有餘，激情略為不足，節目特點不夠鮮明。張無忌獎：——李強（江蘇電台音樂頻率）節目：《樂人谷》點評：玩過「群俠傳」的人一定知道，其中的張無忌是最「管用」的一個，拉他入伙絕對沒錯：能攻善守，耐力過人，而且百毒不侵。李強也是屬於身懷絕技，但一般不輕易出手的人，節目做得四平八穩，只是偶爾從隻言片語中能聽出深厚的文化底蘊和紮實的生活歷練。他的節目十分嚴謹，給人一絲不苟的感覺（不過現實中剛好相反，呵呵！）——一件事做得太久，難免會缺乏激情——好在有很多事並非只靠激情就能做好。黃蓉+郭襄獎：——張藝（江蘇電台音樂頻率）節目：《897音樂網》、《都市夜歸人》點評：張藝是一位很難說清楚的同志，她有兩檔時段、風格相反的節目。《897音樂網》要平穩、開放一些，但對於新歌舊曲，還是有着自己很獨特的賞析角度，有時一些尖銳的觀點直追小黃蓉的刁鑽古怪。子夜時分的《都市夜歸人》情緒更是複雜，但最突出的一點是：自我、封閉而略帶憂鬱的氣質。（黃蓉本質上也是個很自我的人，而郭襄有種與生俱來的懷舊和憂傷。）所以，喜歡這個節目的人會非常喜歡，不喜歡的則討厭之至——就好像中年黃蓉的狹隘與偏執。說實在，真是很佩服她能把這樣一個節目做這麼久就還沒把自己做「空」——哪怕身邊再微不足道的小事，她講起來都能自圓其說，而且言之成理，甚至還能找到十分貼切的音樂配合。