第1189章 演員的藝術

「哎，木頭，喬丹這種情況真的治不了了嗎？」

結束了好長一段時間的拍戲，兩個人回歸二人世界，小魷魚還是忍不住問了一句，陳牧童其實說實話，兩個人在某種情況下是在感情上做出相對應的一些發展的，只不過很多時候層次當中的映襯和模式化的一些條件並不是深入內心深處所轉變的一些層次，因而很多事情並不至於是有屬於自己的感情朝向，並且能夠展示相對應的一些觀點。

很多時候態度和心態很重要。

「從本質上來說，他沒病。只是進入了某種特殊的狀態。」

陳木頭在訴說這樣的話語的時候，其實是內心深處有更深層次的一些感觸。

事實上很多人都知道，演員入戲之後沒有辦法出身緊跟着的情緒和認知上，做出了相關聯繫的特點，從層次和情緒化做出相關聯的一些事情里，其實就有曾經的張國榮。

在感受當中，有相關的羅列，在層次本身有相關聯的一些回饋，然後很多時候，人們畢竟不是演員，本人，無法參圖，他們內心深處的針對動物機，所以只能憑藉猜測，然後用所謂的思維慣性去理解，可能出現了一些問題，從觀點的回饋和層次感的一些，演繹上來說想法當中的一些話，感情當中的一些特點，都是有極為特殊的一些邏輯的。

「那照你的意思是說，他很有可能深入其中了嗎？會不會真的是那種演員入戲？」

「其實話劇演員是有可能的影視演員，可能性很小。」

「為什麼這麼說？」

「如果你了解影視製作拍攝過程就不會這麼認為了，怎麼說呢，現在電影構成的根基是蒙太奇，影視劇的拍攝過程是極其不連貫的，是跳躍的是以鏡頭為單位的舉個例子，同一場景下兩個演員對話，並不像是新聞採訪一樣架好攝影機，等他倆一段對話完，然後導演喊停，而是可能多個機位拍攝會同時拍攝兩人的對話，還有一些剪輯技巧，會將兩人置於同一畫面，拍完一個人念台詞，再拍完另一個人念台詞，那麼拍演員a的時候演員B的台詞是直接跳過的，中間還會有反覆喊停，針對某一句或者某個鏡頭多拍幾遍，在不同場景下，會為了製作預算，製作周期和演員檔期進行合理的資源配置，比如一個故事再講解殺人兇手逃跑，然後警察追兇的時候，最後還原兇殺現場。

拍攝實則不會按照這個時間順序進行推薦，因為分兩次拍，器材運輸和場地租賃都太貴了，而是將兇殺過程和還原兇殺現場放在同一天拍這樣的方式，使得演員是不斷處於跳戲的一個過程的循環當中的，所以說實話，跳戲其實是讓演員在基本素養當中不斷的沉澱，然後在情緒認知當中作出了相對應的一些觀點和認可，很多時候一種特殊的認可和情緒上的一些轉變，都是在基於為特殊的一個場景當中所體現出來的一些過程，然而很多時候情感關聯當中的過程不一定能夠在屬於自身的觀念當中有相關聯的一些建議，甚至很多時候特殊的建議不可能有所謂的情緒朝向。」

「原來是這樣啊，那你的意思是說喬丹這會是裝着的了？」