第387章 直立的意義

說的正是龍星的四時運行：「大明」，指璀璨明亮的蒼龍群星，「大明終始」，謂蒼龍星象之周天運行與農時歲序相終始；「六位」，指蒼龍周天運行過程中潛、見、躍、飛、悔、伏（無首）六個方位，六個方位標誌着從仲春到仲秋之間六個時令，故曰「六位時成」；蒼龍六宿御天而行，標誌時序流轉，所謂「時乘六龍以御天」也，群星流轉，則季節變換，寒暑推移，才有所謂「雲行雨施，品物流形。」

伏羲始作八卦的傳說也可由此得以貼切的解釋。《繫辭傳》云：「古者包犧氏之王天下也，仰則觀象於天，俯則觀法於地，觀鳥獸之文，與地之宜，近取諸身，遠取諸物，於是始作八卦，以通神明之德，以類萬物之情。」「仰觀天象」之說，隱約流露出伏羲作八卦與原始天文學之間關係的消息，然而，伏羲所仰觀為何種天象？

《易傳》卻語焉不詳。《易傳》所闕，《左傳》言之矣，《昭公十七年》云：「大皞氏以龍紀，故為龍師而龍名。」「大皞」亦即伏羲，正如所謂「炎帝以火紀」之意當為大火紀時，所謂「大皞以龍紀」，只能理解為蒼龍紀時。

伏羲「仰觀於天」而「始作八卦」，八卦謂八方，方位坐標既定，據以觀察龍星的方位就能判斷季節。

龍星列宿之以龍為名、以龍為形，很可能並非像人們通常所認為的那樣，源於對列宿星象蜿蜒之勢的觀察和模擬，而是古人基於龍星列宿與時令的關聯而對列宿的想像和命名。滿天星斗，紛繁迷離，本無一定之形，如何組織星象？把那幾顆星劃為一組？把它們想像為何種形象？如何為之命名？

原無客觀之依據。命名緣乎意義，因此，古人對星象的命名，視其緣何關注星象、理解星象、因此賦予其何種意義而定。人們仰觀天文，無非是為了察乎時變，因此，星象的形象和名稱的來歷，例當由其與時序的關係求之。「龍」之本義為蟲，然則古人緣何以蟲命名龍星？上古時代，作為蒼龍之首的角宿暮見於東方之時，正值仲春時節，此時大地回春，春雷發奮，萬物復甦，蟄伏了一冬的動物也開始蘇醒，是謂「驚蟄」。《夏小正》云：「昆小蟲抵蚳。昆者，眾也，由魂魂也。

由魂魂也者，動也，小蟲動也。」《逸周書"時訓解》云：「立春之日，東風解凍，又五日，蟄蟲始振，皆謂驚蟄。」《月令》云：「仲春之月，……雷乃發聲，始電，蟄蟲咸動，啟戶始出。」龍星升天既為百蟲驚蟄之標誌，故被命名為「龍」，而絡繹上升的東方列宿，在古人的心目中也就呈現為龍的形象。《說文解字》云：「龍，鱗蟲之長，能幽能明，能細能巨，能短能長，春分而登天，秋分而潛淵。」

既謂之「鱗蟲之長」，則必為地上的爬蟲無疑，又謂之「春分登天，秋分潛淵」，則顯然指天上的龍星，則在古人觀念中，天上之龍與地上之龍已渾然不分矣。

綜上所述，龍星是農耕先民觀象授時的主要天象依據，龍星周天，升降四野，恰與農時節令相吻合，「與天地合其德，與日月合其明，與四時合其序，與鬼神合其吉凶」，因而成為古人了解時間和歲時的主要依據。

而時間為生民日用所不可或離，歲時更與農業豐欠、國家治亂密不可分，因此，四時巡天的龍星成為天道神性的體現，成為古人萬民共瞻的對象，並進而成為古人敬祀和崇奉的神物，宜矣。

《周易"繫辭傳》云：「天生神物，聖人則之。天地變化，聖人效之。天垂象，見吉凶，聖人象之。」可以用來說地上的卦象，可以用來說天上的龍星，更可用來說明作為華夏民族象徵的龍圖騰。

而這些都是考古發掘中最為重要的依據和參考。

紅山之地便是龍與熊的教會點,在這裏既可以找到龍宗龍源又可以找到熊宗熊源。熊天生屬於北地苦寒物種,熊也更符合北方人堅強豪放粗獷的地域性格。

關於天熊崇拜我一直堅定的站在教授這邊，教授不是在做「自說自話」似的論證，而是站在前人基礎上的進一步探索和開掘。他把探索的觸角探伸到歷史學界和考古學界的深處中去，在眾多頭緒紛繁的中原和戎狄的文化歷史關係史中去探索新的可能。

而這種探索不是多種觀點的選擇和理論論述，而是從實物圖像上呈現和證明各區域文化的源流關係，因為，實物圖像不只是簡單的圖像，而是最重要的文化符號，是民族精神的物化形式，因而圖像所代表的是一種文化傳統、一種精神系統、一種思維方式，一種思想形式，而找到了實物圖像即文化符號的聯繫就在某種程度上找到了文化、精神、思維、思想的聯繫。正是靠着實物圖像的比較和證明，教授才恢復了被歷史遮蔽、遺忘和扭曲了的中華祖先神話的原貌。

我們的先祖之所以崇拜熊，這是因為熊的冬眠春出的習性。正是根據這種來自對熊圖騰更廣大譜系的原型意義的把握，教授重新破譯了第一重證據即古文獻和古神話的意義。《太平御覽》卷五十引《山海經》曰：「熊山有穴，恆處神人，夏啟而冬閉。是穴若冬啟夏閉，乃必有兵」。

教授曾經對我解釋：熊穴的「冬閉」，說的是熊在冬季入洞冬眠；熊穴的「夏啟」，則表示熊在春夏之際從冬眠中醒來，重新走出洞穴。分明是熊在熊穴中出出入入。先民是把熊看成了死而復生的神靈，正是循環性的冬眠形象，使熊在初民心目中獲得某種神聖性。

而原先莫名其妙匪夷所思長期不能解的先祖鯀、禹和啟的神話，正是在這種原型意義的把握中獲得了豁然開朗的解釋。班固在《漢書武帝紀》中記載，漢武帝說他在中嶽嵩山親眼看見了「夏后啟母石」。

顏師古給漢武帝的話加註解說：「啟，夏禹之子也。其母塗山氏女也。禹治鴻水，通轘轅山，化為熊，謂塗山氏曰：『欲餉，聞鼓聲乃來。』禹跳石，誤中鼓。塗山氏往，見禹方作熊，慚而去，至嵩山下化為石，方生啟。

禹曰：『歸我子。』石破北方而啟生。」先秦古籍中還有禹的父親鯀化熊的情節，以及鯀單獨從腹中生育出禹的情節。教授認為：「把祖、父、子三代的出生神話結合起來看，可以看到一種前後交錯呼應的連環敘事情節。禹是石頭母親裂開胸所生出的；禹的兒子啟，也是石頭母親塗山氏所生出的；禹的父親鯀有化熊的特異變形能力；禹自己也擁有化熊的特異變形能力。禹的母親修己有化石頭的變形能力；啟的母親塗山氏也有化石的變形能力。在三代人五個角色中，作為祖父母和父母的四位長者居然都表演場『變形記』的神話場景。

把這些化熊化石的男女人物同熊穴神話聯繫在一起看，可以概括出一組二元對立：男人，化熊，入穴，死，即冬眠開始：英雄末路；女人，化石，開穴，生，即冬眠結束：英雄再生。」。

象徵大地母親子宮的洞穴，如果總是固定的閉鎖狀態那就充其量只能孕育生命，當然不可能誕生出新的生命。所以開啟和關閉、入穴和出穴的循環運動，實際上充當着古神話有關夏后氏『鯀－禹－啟三代神祖敘事的深層語法」、「石頭開啟而生人的神話，其實是熊羆類冬眠動物的周期變化所轉換生成的一種象徵性表述：初民觀察到熊進入石頭洞穴冬眠的現象，通過幻想催生出人化熊化石的情節，在神話敘事中喻示個體生命的一個周期的結束和關閉；而冬眠結束重新走出石洞，則是一個新生命周期的開始，神話思維通常理解為死而再生、復活，當屬春天的神話」。

正是在這個神話思維的維度，教授對「啟」的名字做了進一層的解析：「夏后啟作為標準的熊之傳人，他的名字『啟』就是其出生神話的提要，或者稱為『關鍵詞』。『啟』的出生的故事其實就是以敘事情節來圖解的一年之中最重要的季節大轉換」；「所謂『啟戶』一說，在特指語境中表示打開洞穴之口」。「『禹生於石』的說法，都是同一個冬眠春出神話『啟戶』或『穿穴』原型的不同表述而已」。

很顯然，教授是把圖像敘事和神話敘事結合起來進行研究的，但說到底還是用圖像敘事解釋神話敘事。鯀、禹和啟的熊神話敘事的原型是在熊圖像的構型那裏就表現出來的。所謂圖像敘事，就是圖像構型對背後儀式敘事的象徵性表達。

熊的團神造形和環形就是表示「永恆回歸」和重新開始即死而復生的儀式性的「敘述程式」。而這種儀式性的「敘述程式」則是從大自然的循環往複中派生而來的，這樣，「我們若將這些有限種類的儀式看作是構成文學敘事的深層結構，則無限的作品便是由這些深層結構按照不同的轉換規則生產出來的表層結構了」。

熊形象所象徵的儀式性敘事是深層結構，而鯀、禹和啟的神話則是表層結構。在這個意義上，我們也完全可以把熊的其他神話傳說和故事都看成是熊形象敘事深層結構的不同表層結構的變形。教授的「熊圖騰：從神話到小說」部分，正是從熊原型自神話到小說的演變軌跡，使其成為重構熊圖騰原型譜系重要的一環。

這裏其實我深刻的感受到了教授學術研究中弗萊式宏大思維方式和對原型演變精細解剖的風格。教授在後世為數不多的寫到熊的小說中總結出熊是「季節循環的象徵」，「復活的象徵」和「佛的象徵」，從而使神話熊原型在後世小說中找到了象徵化的變形表現，也使後世小說在熊神話那裏得到了原型的深層結構的解釋。

熊做成玉製品當然也很多，通常玉熊為圓雕，尖首圓眼，雙耳後抿，體態肥碩，前腿直立，後腿微屈，慢步行走動狀。

玉熊的通體結構不論從哪個角度來看，都具有弧形的拙笨美。俯視，渾圓的頭與身軀連為一體，看不到頸部；側視，略突起的肩膊與凸起的臀部，腰部弧形下凹，松垂的胸腹近與地面，四腿為交錯的走動姿式，構成了一個有節奏的笨拙慢動的神態；正視，緊閉雙唇，圓眼有神，頭部有凸起的稜角，肥壯懶散。總體看比例適合，表情豐富，表現出了熊的肥胖笨拙、漫步悠閑之態。

漢代熊的造型與紋樣較多，如銅器、陶器、瓷器、木器、漆器等都有熊的形象。如西安市西郊王家巷出土銅釜的三足，是三隻熊背扛釜底；西安市大白楊村出土的銅壓袖為熊虎爭鬥形；漢中市出土的桃都樹陶座雕塑一熊；揚州印江甘泉老虎墩漢墓出土玉飛熊硯滴等。古代流傳相氏打鬼時，要扮妝成熊的樣子或帶熊面具驅鬼。

故熊是祥瑞的吉兆，可避邪除惡。

具體到我現在雙腳所在的地區，或者再向北繼續推移，居住在黑龍江流域興安嶺地區的通古斯古族，以熊為圖騰的氏族部落或認為自己的祖先與熊有血緣聯繫的少數民族確有不少。

在中國北方狩獵民族中，鄂倫春族、鄂溫克族、赫哲族，包括蒙古語族的達斡爾族、布利雅特蒙古人和達爾赫特蒙古人的氏族部落都有過崇拜熊的民俗，有的還視熊為氏族圖騰。

有些學者認為在阿爾泰—通古斯語系民族中，以熊為圖騰至少始於新石器早期。這是因為早在六、七千年前的軒轅黃帝族群，即有以熊羆為部落圖騰的史書記載。

此外，西伯利亞地區、日本北部的阿伊努人、古朝鮮民族以及美洲印地安人中也有此類神話傳說。

生活在北方山林地區的原始初民，與同樣生活在原始森林中的熊，日常的接觸是不可避免的。

由於熊屬於兇猛的野生動物，力大無窮，人類根本不是它們的對手。再說，熊有許多與人類相似的特徵，例如它沒有尾巴，能夠用後腳直立行走，聽到動靜還能站起來東張西望，特別是脫了絨毛時的形態和人更有相似之處。不僅如此，據說公熊的「索索」和母熊上圍與人類很相似。北方創世神話中，三女神造出的都是女人，是巴那姆額吉拽下公熊的「索索」造出男人，才有了今天的人類世界。

這些現象和神話傳說，可能給予通古斯等森林部落人以強烈的錯覺，加深了對熊的神秘化幻覺與神性崇拜。在這些民族古老的神話傳說中，有熊通人性，能溝通天上的星神，能預知人間的說法，並存在過人與熊有血緣聯繫的圖騰觀念。

這個世界上除了動物學家也許只有教授和我會這麼仔細的研究一隻熊了，對尋常人來說一定很痛苦，重複繁雜單調，這類型的工作沒有人願意做。

教授和我例外，我們在別人眼裏是另類是奇怪的人，本就跟正常人不一樣。就像人們會常說偉大的藝術家大多都是瘋子。

內心深處我跟教授應該都是敏感而脆弱的人，我知道自己內心深處的自卑卻不了解看起來刀槍不入瀟灑的像個國王的教授的自卑源自何處。

我說過我不喜歡窺探別人的私隱，所以教授的自卑對我來說也許永遠都是一個謎。

雖然到目前為止我仍然有種不得其門而入的迷惑和恐懼，但是至少我最先確定的第一條線索也是主要線索就是熊。那麼我必然要不顧一切的追查下去，因為熊絕不會突然出現又突然消失，熊，萬千年來一直都在。

與人為伍。

甚至通古斯各民族多有「熊與人同源」的傳說。

《熊，原本是人》的神話故事是這樣講述的：黑瞎子本名為熊，原本也是人類，能夠站起來直立行走，爪子上也有拇指和虎口，所以會抓傢伙，也會扔石頭。有一天，天神讓熊跟人比試搬石頭，因石塊太大，人怎麼也搬不動，而熊則舉起石頭扔出很遠很遠，輕而易舉地勝了。

一次，熊突然操起木棍打死了一個人。天神一怒之下，把熊的前爪子的拇指齊根給砍掉了，並罰它不得直立行走，從此熊由人類變成了獸類。熊哭訴著問天神：「往後我可怎麼活呀？」

天神回答：「你去吃草句子上的稠李子什麼的吧。」熊又祈求說：「人們會殺吃我的，但千萬不要叫人們亂扔我的骨頭，不能像對待野獸那樣糟踐我。」

於是，天神便告誡人說：「熊，原本跟你們一樣，也通人性，今後若吃了它的肉，骨頭不許隨地亂扔。」天神講完，把人的膝蓋骨從後頭擰到了前頭，人類這才能夠直立行走了。

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